A magassága a korlátozó

A limitert vagy limitert tekintik a jel dinamikájáért és hangzásáért felelős processzorok királyának. És nem azért, mert valahogy különösen bonyolult vagy nehezen használható (bár előfordul), hanem azért, mert alapvetően meghatározza, hogyan szólal meg a munkánk a legvégén.

Mire való a limiter? Eleinte főként rádióban, majd televízióban, sugárzó állomásokon használták, védve az adókat a túl erős jeltől, amely a bemenetén megjelenhet, levágást, extrém esetben pedig az adó károsodását is okozva. Soha nem tudhatod, mi történhet a stúdióban - leesik a mikrofon, leesik a dekoráció, belép egy túl magas szintű sáv - mindez ellen egy limiter véd, ami más szóval megállítja a jelszintet a benne beállított küszöbön és megakadályozza további növekedését.

De a limiter vagy lengyelül limiter nem csak biztonsági szelep. A hangstúdiók producerei nagyon gyorsan meglátták a benne rejlő lehetőségeket a különböző feladatokban. Manapság leginkább a mastering fázisban, amit az elmúlt tucatnyi epizódban tárgyaltunk, a mix érzékelhető hangerejének növelésére használják. Az eredmény legyen hangos, de tiszta és a zenei anyag természetes hangzásával, a mestermérnökök szent gráljával.

Kompresszor számláló határoló

A határoló általában az utolsó processzor, amely a kész rekordban szerepel. Ez egyfajta befejezés, az utolsó simítás és egy lakkréteg, amely mindennek fényt ad. Manapság az analóg alkatrészek limitereit többnyire speciális kompresszorként használják, amelynek limitere egy kissé módosított változat. A kompresszor jobban odafigyel a jelre, amelynek szintje meghalad egy bizonyos beállított küszöböt. Így tovább nőhet, de egyre nagyobb csillapítással, aminek az arányát a Ratio vezérlés határozza meg. Például az 5:1 arány azt jelenti, hogy a tömörítési küszöböt 5 dB-lel túllépő jel csak 1 dB-lel növeli a kimenetét.

A limiterben nincs Ratio szabályozás, mivel ez a paraméter rögzített és egyenlő ∞: 1. Ezért a gyakorlatban egyetlen jelnek sincs joga túllépni a beállított küszöböt.

Az analóg kompresszorokkal/limiterekkel van még egy probléma: nem tudnak azonnal reagálni a jelekre. Mindig van egy bizonyos késés a működésben (a legjobb eszközökben ez több tíz mikroszekundum), ami azt jelentheti, hogy a „gyilkos” hangszintnek van ideje áthaladni egy ilyen processzoron.

A klasszikus limiterek modern változatai UAD-dugók formájában, Universal Audio eszközökön.

Emiatt digitális eszközöket használnak erre a célra a masteringben és a modern műsorszóró állomásokban. Némi késéssel, de valójában az ütemterv előtt dolgoznak. Ez a látszólagos ellentmondás a következőképpen magyarázható: a bemeneti jel a pufferbe kerül, és egy idő után, általában néhány ezredmásodperc múlva megjelenik a kimeneten. Ezért a limiternek lesz ideje elemezni, és megfelelően felkészülni a túlzottan magas szint előfordulására. Ezt a funkciót előretekintésnek hívják, és ez az, ami miatt a digitális határolók téglafalként működnek – innen ered a néha használt nevük is: téglafal.

Zajjal oldódik

Mint már említettük, a kivágás általában az utolsó folyamat, amelyet a feldolgozott jelre alkalmaznak. Néha ditheringgel együtt hajtják végre, hogy a bitmélységet a mastering szakaszban általában használt 32 bitről a szabványos 16 bitre csökkentsék, bár egyre gyakrabban, különösen akkor, ha az anyagot online terjesztik, 24 bitre kerül.

A dithering nem más, mint egy nagyon kis mennyiségű zaj hozzáadása a jelhez. Mert amikor 24 bites anyagból 16 bites anyagot kell készíteni, a nyolc legkisebb jelentőségű bitet (azaz a leghalkabb hangokért felelős biteket) egyszerűen eltávolítják. Annak érdekében, hogy ez az eltávolítás ne legyen egyértelműen hallható torzításként, véletlenszerű zajok kerülnek a jelbe, amelyek mintegy „feloldják” a leghalkabb hangokat, szinte hallhatatlanná téve a legalsó bitek vágását, és ha már, akkor nagyon csendes részek vagy visszhang, ez egy finom zenei zaj.

Nézz a motorháztető alá

Alapértelmezés szerint a legtöbb limiter a jelszint felerősítésének elvén működik, ugyanakkor az aktuálisan legmagasabb szintű mintákat elnyomja az erősítés mínusz a beállított maximális szint megfelelő értékével. Ha a limiterben Gain, Threshold, Input értéket állít be (vagy a limiter „mélységének” bármely más értékét, ami lényegében a bemeneti jel erősítési szintje, decibelben kifejezve), akkor ebből az értékből levonva a definiált szintet mint csúcs, határérték, kimenet stb. .d. (itt is más a nómenklatúra), ennek eredményeként azok a jelek lesznek elnyomva, amelyek elméleti szintje elérné a 0 dBFS-t. Tehát egy 3 dB erősítés és -0,1 dB kimenet gyakorlatilag 3,1 dB csillapítást ad.

A modern digitális limiterek meglehetősen drágák, de nagyon hatékonyak is lehetnek, mint az itt látható Fab-Filter Pro-L. Lehetnek azonban teljesen ingyenesek is, vizuálisan szerényebbek, és sok esetben ugyanolyan hatékonyak, mint Thomas Mundt Loudmax.

A limiter, amely egyfajta kompresszor, csak a megadott küszöbérték feletti jelekre működik - a fenti esetben -3,1 dBFS lesz. Az ezen érték alatti összes mintát 3 dB-el kell emelni, azaz a küszöb alattiak a gyakorlatban majdnem megegyeznek a leghangosabb, csillapított mintával. Lesz még alacsonyabb mintaszint is, ami eléri a -144 dBFS-t (24 bites anyag esetén).

Emiatt a dithering folyamatot nem szabad a végső fojtási folyamat előtt végrehajtani. És ez az oka annak, hogy a limiterek a korlátozási folyamat részeként kínálják a ditheringet.

Intersample élet

Egy másik elem, amely nem annyira magának a jelnek, hanem annak a hallgató általi vételének a szempontjából fontos, az úgynevezett intersample szintek. A fogyasztói berendezésekben már általánosan használt D/A konverterek általában különböznek egymástól, és eltérően értelmezik a digitális jelet, amely nagyrészt lépcsőzetes jel. Amikor ezeket a „lépéseket” próbáljuk kiegyenlíteni az analóg oldalon, előfordulhat, hogy a konverter egy bizonyos egymást követő mintakészletet a 0 dBFS névleges értéknél magasabb AC feszültségszintként értelmez. Ennek eredményeként vágás fordulhat elő. Általában túl rövid ahhoz, hogy a fülünk felfogja, de ha sok és gyakori ezek a torz halmazok, akkor az hallható hatással lehet a hangra. Vannak, akik ezt szándékosan használják, szándékosan torz minták közötti értékeket hoznak létre, hogy elérjék ezt a hatást. Ez azonban kedvezőtlen jelenség, pl. mert az ilyen, veszteséges MP3-ra, M4A-ra stb. konvertált WAV/AIFF anyagok még jobban torzulnak, és teljesen elveszítheti az uralmat a hang felett. No Limits Ez csak egy rövid bevezető, hogy mi is az a limiter, és milyen szerepet tölthet be – a zenei gyártás egyik legtitokzatosabb eszköze. Titokzatos, mert egyszerre erősít és elnyom; hogy ne zavarja a hangot, és az a cél, hogy minél átláthatóbb legyen, de sokan úgy hangolják, hogy zavarja. Végül azért, mert a limiter nagyon egyszerű felépítésű (algoritmus) és egyben a legbonyolultabb jelfeldolgozó is lehet, melynek bonyolultsága csak az algoritmikus reverbekkel vethető össze.

Ezért egy hónap múlva visszatérünk rá.