CHARIO AKADÉMIA SERENDIPITY

Az Academy Serendipity, annak ellenére, hogy több mint tíz éves, nemcsak a Chario kínálatában maradt, de még mindig a csúcson van. Ez a hangsugárzó-kialakítás egyedülálló, bár Chario korábbi hivatkozásaira, az Academy Millennium Grand hangszóróira vezethető vissza. A gyártó szerint a Serendipity a cég fennállásának legelejétől gyűjtött tapasztalatok és feltételezések csúcspontja, i.e. 1975 óta. A legnagyobb akusztikai érték egy speciális konfigurációban rejlik, amely nem azonosítható csak a hangszórók számával. és azok különböző típusai, de a tipikus „többutas” mintán kívüli interakciójukkal.

A test úgy néz ki, mint egy masszív fából készült donga, de ez csak részben.

Így az oldal- és felső fal részben deszkából, míg az elülső, hátsó és belső merevítés farostlemezből készül. Sok van belőlük, főleg a mélynyomó szekcióban, ahol sok energia marad a csillapításra, míg a többiben válaszfalként funkcionálnak, önálló akusztikus kamrákat hozva létre, amelyek különböző altartományokban működnek. Az egész szerkezet valójában két részre oszlik, amelyek magassága többé-kevésbé egyenlő. Alul a mélynyomó rész, felül pedig a másik négy meghajtó található. Chario nem becsüli túl a természetes fa szerepét a természetes hangzás elérésében, annál is inkább ragaszkodik ahhoz az ötlethez, hogy a hangszórókat a "hangszerek" szerepével ruházza fel; az oszlopnak szembe kell néznie, nem pedig játszani – ezek különböző dolgok. A fa azonban jó mechanikai paraméterekkel rendelkezik, és ami a legfontosabb... így kezelve gyönyörűen néz ki.

Öt sáv speciális célokra

Ritka az ötoldalú megállapodás. Még ha árnyalatokat adunk is hozzá, és néhány feltételezést figyelembe véve egyetértünk abban, hogy ez egy négy és fél irányú rendszer (ami tovább bonyolítja az elemzést...), akkor is messzire menő tervezéssel van dolgunk. túlmutat a más gyártók által használt sémákon. A többsávos áramkörök létrehozását az kényszeríti ki, hogy az egyes hangszórók - vagy akár különböző típusú meghajtópárok (kétirányú áramkörökben) - képtelenek olyan hangszóróeszközt létrehozni, amely egyszerre biztosít széles sávszélességet, nagy teljesítményt és alacsony torzítást. De a három tartományra - feltételesen basszusra, középre és magasra - felosztás elegendő szinte minden alapvető paraméter eléréséhez (otthoni használatra szánt hangszórók). A további bővítés oka lehet bizonyos hangzásbeli jellemzők és tulajdonságok elérésének szándéka. Ez pontosan így működik.

A kiterjedt Serendipity hangsugárzórendszer nemcsak az akusztikus tartomány egyes résztartományainak speciális átalakítók általi feldolgozásának optimalizálására szolgál, hanem paradox módon a többsávos rendszerek használatából adódó „mellékhatások” felhasználására is. más gyártókra nézve károsnak minősülnek, és a lehető legnagyobb mértékben minimalizálják. A Serendipity konstruktor pontosan ellentétes irányba mozog egy olyan konstruktorral, mint például Cabas, aki koncentrikus rendszerek segítségével egy "pulzáló labda" hatását próbálja elérni, amely minden frekvencia koherens forrása, hasonló karakterisztikát sugározva a lehető legszélesebb szög minden síkban (ez az összes konverter koncentrikus elrendezésének célja). A jelátalakítók egymástól való elmozdulása a főtengelyen kívüli jellemzők megváltozásához vezet (különösen abban a függőleges síkban, amelyben ez az elmozdulás történik). Még ha ezek a csillapítások megjelennek is a hallgatási pozíción túlmutató karakterisztikán és tengelyeken, a szoba falairól visszaverődően ezekben az irányokban haladó hullámok a hallgatót is elérik, és megterhelik a teljes kép tónusegyensúlyának érzékelését. . Ezért a legtöbb gyártó szerint fontos egy viszonylag stabil, frekvenciától függő, úgynevezett erőreakció fenntartása.

Másrészt ezek a potenciális csillapítások jó lehetőségnek tekinthetők a visszavert hullámok amplitúdójának csökkentésére, vagyis a visszaverődések és azok hozzájárulása a képalkotáshoz a hallgatási pozícióban. A Serendipity-t nézve nem látunk nyilvánvaló "anomáliákat" a hangszórórendszerben. A magassugárzó a középtartomány közelében található, a második középtartomány melletti (kicsit lejjebb szűrve), amely viszont közvetlenül szomszédos a mélyhanggal. A meglehetősen rövid középfrekvenciás hullámok esetében azonban, amelyek itt a keresztezési frekvenciák lesznek, a jelátalakítók közötti ilyen távolságok is azt jelentik, hogy több fokos, sőt több tízes szögben mély csillapítások jelennek meg a karakterisztikán. Szélességük az egyes szakaszok jellemzőinek lejtőinek meredekségétől függ, amelyek szorosan összefüggenek a hangszórók együttműködésével.

Itt jön a rejtvény egy másik része, mégpedig a lágy szűrés használata. A következő dolog az, hogy a keresztezési frekvenciát egymáshoz közel állítsa be - a mély és egy pár középső mélysugárzó között körülbelül 400 Hz, a középtartomány (szűrtebb) és a magassugárzó között pedig - 2 kHz alatt. Ezen túlmenően, van együttműködés pár középkategóriás meghajtó között (egyébként szűrt, de a jellemzőik nagyon széles tartományban közel vannak egymáshoz, és az alsó szűrt középtartomány is kölcsönhatásba lép a magassugárzóval), és végül sok átfedő és átfedő jellemzők. A konstruktor elvárt (nem feltétlenül lineáris) karakterisztikáját ilyen helyzetben elég nehéz csak a főtengely mentén meghatározni, nagy szögeknél pedig nem lehet stabilitást elérni. Chario tervező azonban éppen ilyen hatást akart elérni – ő ezt "dekorulációnak" nevezi: a főtengely sugárzásának csillapítása függőleges síkban, a padlóról és a mennyezetről érkező visszaverődések csökkentése érdekében.

Mélysugárzó konfiguráció

Egy másik speciális megoldás, amely továbbra is a reflexió szabályozáshoz kapcsolódik, a hangszórók konfigurációja a mélynyomó tartományban. A rész, amelyet a gyártó alnak nevez, a szerkezet legalsó részén található. A lényeg itt nem az egyéb jellemzőiben van (amiről később lesz szó), hanem abban, hogy a sugárforrás közvetlenül a padló felett található (csak a pince, homlokzat és oldalfalak árnyékolt "ablakát" láthatjuk). A mélysugárzót viszont a padlóról maximumra hagyja a cég, a görbe hasonlít a jól ismert ún. izofonikus görbék, de ez nem következik abból a (túl) egyszerű következtetésből, hogy hallásunk tulajdonságait így kell "korrigálni" (amit természetes hangok és élőzene hallgatásakor semmilyen hallókészülékkel nem korrigálunk). Ennek a korrekciónak a szükségessége Chario azokból a különféle körülményekből fakad, amelyek között zenét hallgatunk – élőben és otthon, egy pár hangszóróból. Élő hallgatáskor direkt és visszaverődő hullámok érnek el bennünket, melyek együttesen természetes látványt hoznak létre. A hallgatószobában is vannak tükröződések, de ezek károsak (és ezért Chario csökkenti őket a fent leírt módszerekkel), mert. teljesen más effektusokat hoz létre, amelyek egyáltalán nem a felvétel akusztikai viszonyait reprodukálják, hanem a hallószoba akusztikai viszonyaiból adódnak. A hangszórókon keresztül lejátszott hangban a felvétel eredeti terének aspektusai egy egyenes haladó hullámban (pl. visszhang) vannak kódolva. Sajnos ezek csak a hangszórók felől jönnek, és még a terünket tágítani, mélyíteni tudó fáziseltolások sem korrigálnak teljesen a helyzeten. Chario kutatásai szerint érzékelésünk túlságosan a középfrekvenciákra fókuszál, ezért ezeket bizonyos mértékig csillapítani kell, hogy az egész hangesemény minél természetesebb legyen, mind hang-, mind térbeli tartományban.

Amikor az egyik húz, a másik löki

A Serendipity mélynyomó szekció kialakítása egy fejezet önmagában. Itt a manapság ritkán használt push-pull rendszerrel állunk szemben (valamivel tágabb értelemben összetettnek vagy izobárnak is nevezik). Ez egy pár mélysugárzó, amelyek mechanikusan „membrán a membránhoz” és elektromosan kapcsolódnak oly módon, hogy a membránjaik ugyanabba az irányba mozognak (a testhez viszonyítva, nem az egyes kosarakhoz). Ezért ezek a dinamikák nem összenyomják a maguk közé zárt levegőt (innen ered az izobár elnevezés), hanem mozgatják. Ehhez, ha teljesen azonos felépítésűek és a menetek egy irányba vannak tekercselve, akkor ellentétes (egymáshoz) polaritásukban (végük megjelölésével) össze kell kapcsolni őket, hogy végül ugyanabban a fázisban működjenek (amikor a tekercset az egyik) a mágneses rendszerbe mélyítjük, a másik tekercse kialszik). Innen a push-pull elnevezés – amikor az egyik hangszóró „húz”, a másik „nyomja”, de mégis ugyanabban az irányban működnek. Ennek az elrendezésnek egy másik változata a mágnes-mágnes elrendezés, és egy másik, ami lényegében ugyanazzal a hanghatással működik, az az elrendezés, ahol a hangszórók egymás mögé helyezkednek ugyanabban az irányban (külső mágnes a mágnes mellett). belső nyílás). Ezután a hangszórókat azonos polaritással kell csatlakoztatni - egy ilyen rendszert, bár még mindig „izobár”, már nem push-pull-nak kell nevezni, hanem esetleg összetettnek.

Az opciók közötti kisebb különbségekről a végén írok, de mi ennek a rendszernek a fő előnye? Első pillantásra úgy tűnhet, hogy ez a beállítás összeadja a mindkét hangszóró által generált nyomást. De egyáltalán nem - igen, egy ilyen rendszernek kétszer akkora a teljesítménye (két tekercs veszi fel, nem egy), de fele olyan hatásos (a második hangszóró áramellátásának második „része” nem növeli a nyomást) . Miért van tehát szükségünk ilyen energiahatékony megoldásra? Két meghajtó használata push-pull (kompozit, izobár) rendszerben egyfajta egyetlen meghajtót hoz létre, különböző paraméterekkel. Feltételezve, hogy két egyforma jelátalakítóból áll, Vas feleződik és fs nem fog növekedni, mert kétszer akkora rezgő tömegünk van; A Qts sem nő, mert dupla "hajtásunk" van. Summa summarum, a push-pull használata lehetővé teszi a szekrény térfogatának megduplázását (sok rendszer - beleértve a zárt, basszusreflexes, sáváteresztő rendszert, de nem a távvezetékeket vagy a kürtszekrényt), hogy egy bizonyos jellemzőt kapjon, összehasonlítva egy egyetlen hangszóró (o ugyanazok a paraméterek, mint a kétütemű hangszóróknál).

Emiatt nem túl nagy hangerővel (emlékeztem, hogy a felső modul más szakaszokat szolgál ki) nagyon alacsony vágási frekvenciát kaptunk (-6 dB 20 Hz-en).